Philippe Cinquini, Impressionnisme et post-impressionnisme : La réception controversée en Chine (1910-1950) [争议和接纳：印象派与后印象派在中国（1910-1950 年）], Oxford Art Journal, Volume 46, numéro 2, août 2023, p.177-197.

Résumé:

Dans le catalogue accompagnant l'exposition Trésors impressionnistes des collections nationales françaises, présentée en 2004 au Musée national d'art de Chine, le professeur Shao Dazhen s'interrogeait : "Quelle école européenne a le plus influencé la peinture à l'huile chinoise ? À cette question, la plupart des Chinois répondront que c'est l'impressionnisme. L'impressionnisme a un charme extraordinaire pour les Chinois". Ce commentaire est intervenu au moment de la réconciliation définitive de la Chine avec l'art occidental. L'impressionnisme était enfin compris comme un médiateur entre l'art ancien et traditionnel et l'art moderne, puis contemporain. Cette réconciliation définitive ne doit cependant pas occulter l'histoire complexe et multiforme de la réception de l'impressionnisme en Chine au vingtième siècle.

L'introduction tardive et simultanée de l'art européen du XIXe et du début du XXe siècle - Ingres, Delacroix, Manet, Monet, Cézanne et Picasso - a dicté la réception de l'impressionnisme et du post-impressionnisme en Chine. Il s'agissait moins de participer à ce qui était, à l'époque de leur introduction, des courants dépassés que de les étudier pour découvrir ce qui pouvait être utile à l'évolution nécessaire, voire à la révolution attendue de l'art chinois. L'impressionnisme a posé des problèmes spécifiques à la tradition artistique chinoise. Tout au long du vingtième siècle, les réponses chinoises ont évolué en fonction de la période politique et du débat artistique, mais un certain discours a toujours réaffirmé la supériorité de l'art chinois. Dans l'historiographie de l'art chinois, cependant, peu d'études ont été consacrées à l'impressionnisme en général, et une seule étude, une thèse de doctorat, a traité spécifiquement de l'impressionnisme en Chine. Malgré sa relative brièveté (165 pages), cette thèse de Yan Liu offre un large aperçu de la réception de l'impressionnisme en Chine au XXe siècle. Liu décrit des étapes qui suivent les évolutions historiques dans leur ouverture et leur fermeture au monde extérieur et soutient l'idée qu'il existait un lien essentiel entre le Xie Yi chinois et l'impressionnisme occidental qui, une fois découvert, s'est perdu pour n'être redécouvert que plus tard. Ce parti pris rétrospectif tend à réduire les premières critiques de l'impressionnisme et à exagérer la place de ce mouvement artistique européen dans l'histoire de l'art moderne chinois.

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Impressionism and Post-Impressionism: The Controversial Reception in China (1910–1950)