Philippe Cinquini, Le projet artistique d'André Claudot en Chine （1926-1930）, dans André Claudot, la couleur et le siècle, In Fine éditions d’art, 2021, p. 37-47.

Résumé：

Si l’historien britannique Michael Sullivan parle de Claudot, il en parle peu et mal : « He was a minor artist at best, and the question of how much he may have influenced Lin Fengmian (1900-1991)’s rediscovery of the Chinese Brush is not easy to answer. » Puis, il évoque un autre peintre, le Tchèque Vojtech Chytil (1896-1936) auquel il donne incidemment une importance équivalente, sinon supérieure, comme pour effacer l’impression première au sujet du Français. Au moins, reproduit-il un des dessins à l’encre fait à Pékin en 1927, un porteur aux paniers à balancier, mais c’est tout. Sous la plume de Sullivan, le chapitre Claudot est vite refermé.

Pourtant, en dépit de ce qu’en pense le scholar d’Oxford, Claudot est partout visible en Chine, là où il est passé. Pas de musée, ni d’exposition à Pékin, Hangzhou ou Shanghai, qui d’une manière ou d’une autre ne montre une photographie ou de chronologie dans laquelle n’apparaisse son visage ou son nom en chinois : 克罗多Ke Luo Duo. Aussi, entre l’opinion de Sullivan et sa présence diffuse en Chine, l’histoire d’André Claudot suscite peu ou prou une question : comment expliquer les moyens de la naissance de l’art moderne chinois au début du siècle dernier.

EXPOSITION :

« André Claudot（1892-1982) - la couleur et la siècle » est le catalogue de l'exposition éponyme tenue du 25 juin au 20 septembre 2021, réalisé conjointement par Jessica Watson, responsable des collections XX^e et XXI^e siècles à la Direction des musées de Dijon et Rachel Mazuy, historienne, chercheure associée à l’IHTP/CNRS.